多少人的童年回忆中，都少不了蓝色汤姆猫和黄色杰瑞鼠追跑打闹、穿梭变形的身影，这恐怕也是中国观众最了解与喜爱的动画片之一。乍一听，你也许会以为《猫和老鼠》是在电视上播出的超级长寿（就像《家有儿女》那样一拍300多集）动画片，从80多年前一直演到现在，小时候怎么看也看不完。实际上，很多人小时候在央视上所看到的，一共大概不到200集。这个IP经历了不同时期，不仅角色画风不同，性格不同，创作团队不同，还经历了一些由于历史原因所进行的修改。
从1940年到1958年，两位《猫和老鼠》的创始人威廉·汉纳和约瑟夫·巴伯拉，为米高梅制作了首批114集《猫和老鼠》短片电影——不是电视剧，他们为此获得了七个奥斯卡“最佳动画短片”的奖项。汤姆和杰瑞在短片里很少说话——就算偶尔有声音，也（为了省钱）是由汉纳和巴伯拉两个人配音的。
1980年代时，中国大陆各电视台曾引进了《猫和老鼠》的动画片，当时将其译作“托姆与小杰瑞”。1991年，央视版再次引进了约130集的大杂烩版《猫和老鼠》，包括不同时期、不同性格与不同样貌的汤姆与杰瑞。
而这一次，中国内地观众们将第一次在大银幕上看到真人版的“猫和老鼠”了！这部真人版采用“真人+动画”的形式，除了大战不停的猫鼠，其他经典角色也悉数登场——作用为胖揍汤姆的大狗斯派克，作用为伤透汤姆心的白猫图多盖洛，以及布奇为首的流浪猫铁三角……
影片上映之前，时光网记者与 “超杀女”科洛·格蕾斯·莫瑞兹、迈克尔·佩尼亚和科林·乔斯特这三位主演进行了线上交流，他们聊到了各自对于《猫和老鼠》的童年回忆，对着空气“表演”的特殊体验，以及分享了参演本片在片场上的有趣经历。
出生于1997年的科洛·格蕾斯·莫瑞兹，家中有4个哥哥，她身为童星，却已经是出道近20年的娱乐圈“老人”了。科洛2005年凭借电影《鬼哭狼嚎》出道，最早参演观众们所熟知的作品，要追溯到2009年的《和莎莫的500天》。2010年，科洛在《海扁王》中的表现一鸣惊人，“超杀女”从此成为影迷心中又可爱又能打的经典角色。
接下来，她接连在《雨果》《黑影》中，与马丁·斯科塞斯、蒂姆·波顿等名导合作。随着2013年《海扁王2》的上映，科洛的星路越来越顺。2018年，21岁的科洛通过连着三部《卡梅伦的错误教育》《阴风阵阵》与《遗孀秘闻》，正式宣布自己已经步入成年人女演员的阵营。
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《猫和老鼠》是科洛的最新作品，她在片中饰演凯拉，一位为了找到新工作，不惜“利用”汤姆捉住杰瑞，因此引起了纽约酒店大风暴的人类角色。
Mtime：作为一个看着《猫和老鼠》长大的小女孩，你有没有特别的回忆要和我们分享？
科洛·格蕾斯·莫瑞兹：我大概两岁时开始看《猫和老鼠》，在我能说话造句或者理解别人在说什么之前，我最喜欢的就是《猫和老鼠》中的非语言沟通部分。我能够理解动画片的内容，发挥想象力去理解他们如何认识对方、他们在做什么，并且爱上了其中的音乐和音效。
Mtime：所以当你得知“天啊，我要成为《猫和老鼠》真人电影的主角了”，你的反应如何？
科洛：第一次读剧本的时候，我真的太兴奋了。读剧本之前我是紧张的，因为我是《猫和老鼠》的头号粉丝，我当时心态就是：“我真的希望他们写成这样，对吧？我希望这是个好剧本。”读完剧本之后，我觉得这个故事太不可思议了，我非常兴奋能加入这部电影，成为这段旅程的一部分。
科洛：花了多久呢？花了三个半月吧。每天都跟同事们、跟汤姆和杰瑞待在一起，真的是一次非常有趣的经历。
科洛：大多数时候我都是对着空气说话，对着虚无说话。你们看到的大部分镜头里，我可能会和木偶师试着拍一两遍。但是对于动画师来说，最好画面中不要出现木偶师，这样他们可以后期做得更好。所以，我有点像和木偶师一起进行试演，然后去感受这场戏，因此其中会有风险和波动。但是谢天谢地，最后的效果不错，虽然我很紧张。
科洛：是的，这绝对是全新的体验，并且这种困难是前所未有的。因为通常如果你和CGI动画对戏的话，要么是你对着某样东西说话，这样最终就能呈现出你和其他演员的对话；要么，你就得和一些“可怕时刻”对戏，比方说有东西正在追你之类的场景。所以这是两种完全不同的体验，得从深层次上区别这两种模式。
科洛：我觉得最有意思的事之一，就是和饰演了大狗斯派克的超棒演员合作。作为一个成年人，他系着狗绳，四肢着地，粗暴地到处跑，发出像狗一样的咆哮声。这是一个相当疯狂的经历，他本人非常值得尊敬，而且是一个很有才华的演员，他的表演令人满意。
科洛：我觉得凯拉的工作经历中确有“矫饰”的元素：为了得到一份工作，她说了不少善意的谎言，但幸好没有超出她所能承受范围外。我不能原谅凯拉在说谎方面的所作所为，但是我完全可以理解一个人在面对可能稍有些难胜任的工作时，需要加倍努力。
科洛：战斗女孩还是搞笑女孩？非常坦率地说，我其实还挺喜欢战斗的，我也非常喜欢我曾饰演过的其他角色的特征。我在饰演这个角色时所做的，就是把我的身体特征融入到喜剧元素中，并以此推开了闹剧喜剧的边界。
迈克尔·佩尼亚可能是好莱坞最知名、观众们最熟悉的墨西哥裔演员之一。对于许多影迷们来说，他最早被更多人认识，是2004年获得奥斯卡“最佳影片”的《撞车》。之后的《世贸中心》（2006）、《洛杉矶之战》（2011）与《美国骗局》（2013）中，都留下了迈克尔的身影。也许你叫不上来他的名字，但一定能觉得这张棕色的面庞脸熟。
2015年是迈克尔腾飞的一年，他在MCU《蚁人》中所饰的“嘴炮”一角爆了，让观众们过目不忘，一举成名。2018年续集《蚁人2：黄蜂女现身》上映，而也正是这一年，Netflix神剧《毒枭：墨西哥》的第一季播出，迈克尔饰演剧中灵魂人物、美国传奇缉毒警察齐齐·卡马内拉。
在喜剧片中浸染多年炉火纯青，观众缘爆棚的迈克尔，本次在《猫和老鼠》中却扮演了一个接近于“反派”的角色特仑斯，在猫和老鼠大闹纽约的时候，只有他在坚持维系片中婚礼的正常举办。
迈克尔·佩尼亚：谢谢你的采访。我当然有很多特别的回忆，小时候我总和弟弟一起看《猫和老鼠》，基本上每天放学都看，在爸妈回家前关电视。周六的时候我们能连着看半天，太爽了。当我拿到《猫和老鼠》的剧本时，最兴奋的人是我弟弟，虽然他已经是个成年人了，还是个警察，还有一堆孩子。我迫不及待地想看看他们看到这部电影的反应了。
迈克尔：告诉过他。他看这个角色应该会有不同的体会，因为他已经是位父亲了。他会理解我的角色只是想让事情朝对的方向发展，使事情有条理。孩子们可能会觉得这是个反派角色，就像如果你把孩子手里的iPad拿走，他也会认为你是个坏蛋，对吧？在我看来，特伦斯只是一个想确保婚礼能够按计划进行的人罢了。
迈克尔：没有。我们有很棒的木偶师，他们全都高素质且训练有素。我们会和木偶们一起拍戏，在拍戏时对着木偶，木偶师们知道他们该做什么，他们会操纵木偶做出合适的反应。这种体验超酷，我绝对会推荐每个人都尝试一下。当你和能够及时反应的人在一起拍戏时，摄制体验就更棒了。
迈克尔：我觉得变化的话其实还好，因为每部电影中的每个角色都有自己的目标，而特伦斯的目标就是保证婚礼照常进行，尽可能地完成好工作。他想获得个好名声。但所有人都在阻止他实现目标，这就是个阻碍，对吧？但他只是想完成盛大婚礼的目标而已。所以在我看来还是一样的，他还是在追求他想要的东西。
迈克尔：没有，我也没什么可做的，《猫和老鼠》已经很棒了。我完成工作之后进行了两周的居家隔离：14天里你不能离开房间，不能踏出房门一步，但我完全能理解为什么要这样做。我们正经历一个特殊时刻，这是我在疫情期间唯一做过的事了。
与科洛和迈克尔不同的是，科林·乔斯特并非科班演员出身。这位出生于纽约的大学霸，本科读的是哈佛大学历史与文学系（主攻俄罗斯文学与英国文学方向），还以优等成绩毕业。在校期间，科林就开始在担任校刊的编辑工作，毕业后没多久，就被久负盛名的《周六夜现场》（SNL）聘为了编剧。
自2012年开始，科林断断续续担任了SNL的联合首席编剧，一直至今。身为才华横溢的编剧，科林很少出演电影，只有《史坦顿岛的夏天》与《单身指南》两部作品，而且都是小角色。科林自2017年开始和“寡姐”斯嘉丽·约翰逊约会，两人与去年结婚。
刚刚上映的《猫和老鼠》中，科林第一次饰演了主要角色之一。身为片中要举办婚礼的新郎本，他人生中最重要的日子，就要被汤姆猫和杰瑞鼠影响了。
科林·乔斯特：有很多，我弟弟和我一起长大，我比他大三岁。在体积上跟汤姆和杰瑞一样，也有类似的对应关系。我比他大块多了，我们都尝试着复刻《猫和老鼠》里的暴力情节。比如说我揍他，他拿着剪刀在走廊追我，打算给我来一剪子。我“砰”地把门甩他脸上，为了躲避他的剪刀之类的。我觉得这就是非常正常的童年打闹嘛，虽然我打包票那些治疗师和专家们可能不这么想。
科林：谢谢哈哈哈！相当酷。我是那种在任何时候，任何人找我做任何事，我都会挺高兴的人，而参与《猫和老鼠》是一件令人兴奋的酷事。我以前从来没参与过此类的动画制作。我线D动画人物对戏。电影中的每个人都很厉害，比方说迈克尔·佩尼亚，他是个非常有趣的人，总能令我开怀大笑，我可不是一个能憋住笑的好演员，所以我有的时候会笑场，导致某些镜头得重拍。
这个过程真的太有趣了，科洛也是一个非常好的演员，我的婚礼搭档帕拉维也很棒。我们这个组合真的太完美了，那个时候我们还能在外面自由地闲逛，我们也确实总在伦敦彼此陪伴。现在想想那时候就好像“天啊，感觉过去了一百年了”，但那段时光真的太有意思了。
科林：呃，我挺习惯这么做的，因为我平常就一直自言自语，而现在这种行为第一次成了正当合理的了。当我和自己沟通时，我可能会想象出某种动画角色，如今我的努力终于成就了我哈哈。实际上，和一个最后会变成狗或猫的形状互动，或是进行身体接触，是一件很奇怪的事情。我经常跟狗狗斯派克有对手戏，他可能会跳着拉着我去某个地方，所以我得假装我正在被狗狗拉着穿过房间。
虽然谢天谢地，我并不太熟悉这种场景，但是我得假装正在做这个动作。确实，这挺酷的，和空气对戏挺好玩的。很奇怪的是，这种方式可以让你觉得很踏实，因为你很清楚你的周围环境，这确实是个特别的挑战。
科林：它们都很有趣。写作的话，开始写作可能会让人慢慢变得疯狂，并且带来许多孤独。我是典型的社交型人格，所以一个人写作对我来说实在有些困难。作为一个舞台上的演员，我得到了解放，尤其是当你和那些你喜欢的、能够让你笑出声来的演员一起合作，那真是世界上最棒的事情之一。所以绝大多数情况下，我都会选择表演。
我同时发现了写作是真的很难，这种困难不像成为一个煤矿工人或其他职业一样。当你不得不面对着一张空白页，准备创作出许许多多生动内容时，写作有时就变成了挑战。作为一个演员，至少你能看到问题就摆在你面前，至少你还能看到其他演员，这时，试图理解这一幕剧情就变成了有趣的挑战，你的问题就摆在你前面，而不像写作那样把问题藏进你脑袋里，那可就真是困难了。
科林：是的，当然有一些。《周六夜现场》是直播节目，所以一切镜头都只有一次机会，没有回头路。但在拍摄电影时，即使某次你搞砸了，你也有重来一次的机会，很有意思。你可以尝试做任何事情，采用任何方法，反正他们不会或很少在摄像机外拦着你。他们要么用这个镜头，要么不用，但你有去尝试的机会。即使他们没有用这个镜头，你也在内心深处留住了它。
科林：多少有吧。我会因为事情不够完美、不够精致、不够令人兴奋而感到十分紧张。如果我感到某件事不够兴奋，我就会内疚。比方说，如果一个party气氛不够融洽，我绝对会因此感到抱歉，我也不知道为什么。但我也意识到了我的角色意识到的东西，以及我在生活中渐渐意识到的——party的精致程度并不重要，重要的是谁参加了这个party。
你是否愿意见到参加party的人，以及你参加的时候是否感到快乐，这些都比party上发生的任何事都重要得多。当然了，如果参加的party有漂亮的室内烟火之类的东西，那就更棒了。
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